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       蟬身體部分的關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)動幅度不大，基本是沒有什么動作，因此寫生是應(yīng)該注意不同方向、不同視角的表現(xiàn)。黑色的蟬通體皆黑，幾乎沒有深淺變化，畫時(shí)要有輕重，虛實(shí)之分，這可以根據(jù)其結(jié)構(gòu)關(guān)系來處理，盡量畫的有變化，但要注意不可相差太大而給人感覺不“真”。畫飛的蟬幾乎是不可能的，它飛行時(shí)速度很快，動作基本看不清，因此只能根據(jù)標(biāo)本畫了，但要注意不可太僵硬，要畫得“合理”才會生動。

       下面在寫生稿的基礎(chǔ)上，進(jìn)行概括、整理，分四步完成一幅寫生畫稿。

1、要注意不同部位的用筆有不同的區(qū)別，用筆也要有輕重變化。勾身體部分用筆則不宜太快，須略沉著些，用筆要松，結(jié)構(gòu)關(guān)系交待清楚。

2、用墨染身體部分，墨可略重些，染的遍數(shù)不宜太多，否則易膩。染墨色時(shí)要注意用筆，根據(jù)不同的部位用筆要有區(qū)別。

3、用赭石與淡草綠染背部花紋，用色要沉穩(wěn)，不宜用太鮮亮的顏色，否則易與墨色脫節(jié)。

4、在淡草綠底上染三綠，要有輕重變化，不可染得太平均而顯得很呆板。配景要與蟬的色彩相協(xié)調(diào)，不宜太濃艷而使主體不突出。

工筆沒骨畫技法的要點(diǎn)是什么？

答：沒骨畫是直接用顏色描繪物象的一種傳統(tǒng)繪畫形式。沒骨畫強(qiáng)化色彩，弱化線條，以色彩作為造型的主要手段，因此沒骨畫更能充分發(fā)揮色彩的優(yōu)勢。

（1）疊色法，是用顏色一次又一次疊漬染成，是比較工細(xì)的一種沒骨畫法。作畫時(shí)，把事先畫好的底稿放在宣紙（或絹）下，不勾墨線，直接用顏色按底稿透過來的形象進(jìn)行暈染，一次不夠，干后再染，直到滿意為止。染色時(shí)可以先染底色，后染出物象的明暗層次；也可以不襯底色，直接用所需之色反復(fù)加染，直到色足為止。

（2）沒骨點(diǎn)染，用筆接近寫意，筆法自由活潑，簡潔洗練，注重神韻，不同的形體用不同的筆法畫，中鋒、側(cè)鋒、干筆、濕筆都可以兼用。作畫時(shí)可把底稿放在宣紙（或絹）下面，但不受底稿輪廓約束，依據(jù)底稿物象的感覺，先花后葉，先主后從，由前至后進(jìn)行點(diǎn)染。

（3）接染是由兩種或兩種以上的顏色趁濕相接的著色方法。作畫時(shí)，先將所需各色調(diào)好，一支筆蘸一色，趁濕相接完成。如染粉紅色花瓣，一支筆蘸白粉（或粉紅），另一支筆蘸洋紅（或曙紅調(diào)胭脂），先用白粉染瓣尖及亮部，再用洋紅筆接著往瓣根及暗部染去；也可以先用洋紅染瓣根及暗部，再用白粉接著往瓣尖及亮部畫去。

（4）撞染也就是沖染，即色與水，色與色或色與粉互相沖撞而成的染色方法。此法用作染花葉、山石或某些器物。由于水色相互沖撞，可自然形成一種意想不到的斑紋，別有韻味。

（5）噴染是代替染、點(diǎn)的著色方法。此法一般用于鋪畫面調(diào)子，調(diào)整畫面明暗及色彩關(guān)系。還可以采用遮擋手法，用以塑造物體形象，噴染可以用噴繪筆、噴壺或噴管，噴繪筆（帶噴泵）噴出的點(diǎn)子細(xì)密；噴壺或噴管噴出的點(diǎn)子較粗，可以根據(jù)畫面需要來選擇工具。