一般而言，寫書法發(fā)澀是因?yàn)橛心Σ亮ΑＲ簿褪敲P的筆鋒和紙面有相互作用。

而能夠造成“澀”這個(gè)效果的必備條件，是紙面、筆鋒、腕運(yùn)、墨汁之間相互配合，相互作用的產(chǎn)物。

一、紙面

書法用紙，是分練習(xí)用紙和作品用紙之分的。比方說一開始我們練習(xí)書法用的毛邊紙，就有光滑的一面和粗糙的一面。

一般而言，手工毛邊紙其實(shí)是兩面都是粗糙的。機(jī)器造的紙是兩面特性不同。

而我們?cè)谟脵C(jī)器造的紙面上書寫的時(shí)候，就能夠很明顯的感覺到，雖然是同樣一張紙，但是光滑的一面和粗糙的一面書寫感覺是截然不同的。

一般來說，光滑的一面不容易產(chǎn)生“澀”的感覺，粗糙的一面則會(huì)產(chǎn)生“澀”這種效果，而且非常強(qiáng)烈。

因此，在這個(gè)意義上那個(gè)來說，紙張效果上的不同，也是我們產(chǎn)生不同書寫感受的一個(gè)原因。

相對(duì)不光滑的紙面、粗糙的紙面，更容易產(chǎn)生“澀”的效果。

二、筆鋒

筆鋒是直接與紙面進(jìn)行接觸的部分。筆鋒的材料、特質(zhì)、形態(tài)和書寫狀態(tài)，都會(huì)影響我們?cè)跁鴮戇^程中的感受。

1、筆鋒的材質(zhì)

相對(duì)柔軟一點(diǎn)的、彈性較差、流暢度較差的毛筆筆鋒，更容易產(chǎn)生“澀”的效果。比方說羊毫，質(zhì)地柔軟。但是正因?yàn)槿绱?，才更容易在筆鋒運(yùn)行過程中“滯澀”在紙面上。

軟而綿的筆鋒，相對(duì)來說，與直面接觸的面積也就會(huì)很大，而接觸面積大了，摩擦力自然就足。

相對(duì)的，質(zhì)地堅(jiān)硬、柔軟性較差的筆鋒摩擦力就小的多，因此，很難產(chǎn)生“澀”這樣的摩擦力。

比如狼毫，質(zhì)地堅(jiān)硬，與直面接觸面積不大，就更容易滑在紙面上，而產(chǎn)生不了“澀”覺。

這些不同的材質(zhì)，因?yàn)樗麄儽緛硖焐途邆涞奶匦?，讓他們有不同的書寫感覺。但是其他方面的因素有時(shí)候也會(huì)改造、甚至完全顛覆原來筆鋒的“滯澀”感。

2、筆鋒形態(tài)

筆鋒形態(tài)聚攏，筆芯正，尖鋒挺立，則書寫過程中“滯澀”感明顯。

相反，筆鋒渙散、筆芯不正，則更容易產(chǎn)生“滑”的效果。這些不同的效果，當(dāng)然是與筆鋒形態(tài)對(duì)筆鋒與直面接觸的面積不同造成的。

3、書寫狀態(tài)

這里強(qiáng)調(diào)書寫狀態(tài)，其實(shí)著重強(qiáng)調(diào)的是，一個(gè)人，在拿起毛筆，書寫書法的時(shí)候，內(nèi)心的心理狀態(tài)。

比方說，當(dāng)我拿起毛筆的時(shí)候，我想象這這個(gè)毛筆想堅(jiān)硬的刀鋒一樣銳利，那么寫出來的字，也會(huì)相對(duì)的挺拔、硬朗的多。

假如，我把毛筆想象成一個(gè)軟趴趴的刷子，就很難寫出硬朗效果的字了。

而在書寫過程中，想象狀態(tài)的不同，人們內(nèi)心以及對(duì)于筆鋒的感觸就不一樣，偏向于相信刀鋒的，自然“滯澀”感就會(huì)很強(qiáng)烈。

三、腕運(yùn)

腕運(yùn)對(duì)于我們書寫感覺的調(diào)節(jié)，其實(shí)是間接通過對(duì)于筆鋒狀態(tài)的改變來實(shí)現(xiàn)的。書法執(zhí)筆的關(guān)鍵，就在于腕部到底能否完全的、靈活的發(fā)揮作用。

腕部正中的、垂直的運(yùn)行，不偏不倚，就是正鋒的運(yùn)筆姿勢(shì)，這個(gè)時(shí)候，執(zhí)筆的力量就通過全身灌注于筆毫這小小的一端，力量用的越大，也就越容易產(chǎn)生“滯澀”感。

相反的，腕部偏向于左邊或者右邊執(zhí)筆，筆毫則會(huì)側(cè)鋒運(yùn)行。而筆毫所承擔(dān)的力量，就相對(duì)應(yīng)的因?yàn)榻佑|面積大而削減很多，滯澀感就會(huì)減少。

書法中，有一個(gè)專門用語(yǔ)，叫做“錐劃沙”。顧名思義，就是拿錐子在沙子上劃。我們?cè)趧澋臅r(shí)候，就會(huì)看到沙子自動(dòng)的被分為兩撥，大小形狀完全相同。這個(gè)時(shí)候，會(huì)留下一道中線，這個(gè)中線。其實(shí)是筆鋒運(yùn)行的軌跡。

在劃的過程中，我們可以體會(huì)到，那種前行的“滯澀感”，而這種滯澀，就是澀。

其實(shí)用錐子在光滑的石板上、石頭上劃，也一樣會(huì)產(chǎn)生這種“滯澀”的效果。

而越是垂直的劃、用力地劃，這種摩擦力就越足。越是偏側(cè)、用力小，就越順暢，也就不容易產(chǎn)生“澀”了。

四、墨汁

墨汁在書寫過程中扮演的角色十分重要。尤其是滯澀感，正是因?yàn)槟木壒什女a(chǎn)生的。

我們都知道。墨汁主要的成分是炭黑、膠質(zhì)和水。

而在這三種成分中，能起到滯澀效果的，就是“膠質(zhì)”。膠質(zhì)一方面讓炭黑可以更好的貯存，一方面又為中國(guó)書法藝術(shù)中的“滯澀”感提供了來源。

越是膠質(zhì)成分多的，就越容易產(chǎn)生澀感，越是膠質(zhì)成分少，水分多的，就越清滑。

而現(xiàn)在工業(yè)墨汁，大多數(shù)都是化學(xué)制造，在澀感上就會(huì)少很多，這也是我們提倡書寫書法用墨塊磨墨的原因。

總之，澀感的產(chǎn)生，離不開紙面、筆鋒、腕運(yùn)、墨汁四要素之間的配合。

“澀”其實(shí)是書法中一種特別重要的感覺。也是我們?cè)趯憰ㄟ^程中，著力營(yíng)造筆力的重要手段。澀，與之相對(duì)的感覺是滑。而滑給人的感覺是，油滑的、浮躁的，沉浸不下去的。

澀感在書法中，是好書法的標(biāo)志。一些書法家喜歡用澀感營(yíng)造古拙蒼老的書寫形態(tài)，都取得了不錯(cuò)的效果。