在歌劇《英.雄》中,有這樣一個情節(jié):早期中共女杰繆伯英率工人和學(xué)生在長沙街頭游行,祭奠五卅亡靈時,突然彎下腰去,捂住腹部。這時的伯英,已將臨產(chǎn),面迎風(fēng)雨,她跪在舞臺中前區(qū),唱了《喊出個新的世界》這首深情的詠嘆:
你踏著泥濘來,你伴著風(fēng)雨行。
你掙扎著來人世,你迎著苦難(降)生。
沒有陽光的溫暖,沒有搖籃的溫馨。
只有風(fēng)纏(著)你的腰,雨裹(著)你的身。
哭喊吧,只盼你哭出世間所有的悲和憤,
喊來一個新的世界,朗朗乾坤。(大意)
杜鳴創(chuàng)作的這段音樂精彩,弱起,幾乎沒有伴奏,配入弦樂的單音、長音,鋪在人聲下面?!摆ぺぶ杏休喬柧鸵獩_破黎明”時,加入木管樂器,柔美中帶有力度。到“哭喊吧”才加入銅管樂器。最后一句,在樂隊的轟鳴中強收。從弱起到強收,令人回味無窮。 我?guī)资昕锤鑴?、評歌劇、制作歌劇,經(jīng)常聽到的一句話是:能不能寫出一段可以傳唱的歌(或是詠嘆調(diào))?這句話,體現(xiàn)了觀眾對歌劇的殷殷期待?!逗俺鰝€新的世界》或許還沒有做到這一步(近年來出現(xiàn)的大量的歌劇新作似乎都難以做到),但已具備了優(yōu)秀的詠嘆調(diào)的特質(zhì),《英.雄》這部謳歌英雄的戲,也讓我從歌劇角度認(rèn)識了新時代的株洲!
張林枝、譚奕瑋的唱詞精彩,僅就我援引的部分唱詞來看,踏、伴、掙扎、迎、纏、裹等動詞,用得無不恰到好處、準(zhǔn)確形象。勾勒出的意境更是現(xiàn)實的、現(xiàn)世的、概括的、含有寓意的。最后兩句的對比,更體現(xiàn)出一種提升了的境界和追求,將一個優(yōu)秀的、先進(jìn)的女性形象地而不是概念地表現(xiàn)了出來。
黃定山的導(dǎo)演精彩,他將繆伯英安排在舞臺中心位置,緩緩跪下,隨著音樂,做出簡單而明確的動作。工人和學(xué)生(合唱隊)在其身后圍成半圓,凝視著主角的演唱,隨著樂句呼吸。臺上燈光傳暗,只剩下追光凝聚在主角身上。
王麗達(dá)的演唱更精彩!真實、親切、細(xì)膩;輕重、緩急、弱強,層次清晰。一個年輕的母親,把一個即將誕生的新生命與崇高的理想合為一體。一個優(yōu)秀的歌劇演員、青年歌劇表演藝術(shù)家,也由此而奠定。走臺時,未化妝的麗達(dá),唱完這段后,即已令我動容??囱莩鰰r,我再次被感動。如今,那歌聲依然繚繞在我耳邊,她挺著肚子跪唱時的獨特造型,也依然令我難忘。
我認(rèn)識王麗達(dá)這個演員大約近二十年了,我看過她最初在《葉綠花紅》《原野》(小劇場版)等劇目中塑造的人物,目睹她在首屆中國音樂“金鐘獎”聲樂賽場上的表現(xiàn),欣賞過她做母親前后主演的《青城》《運河謠》《金沙江畔》等劇目,最打動我的、也是我認(rèn)為最成功的,就是她與家鄉(xiāng)株洲的同行合作,塑造的這個共產(chǎn)黨人形象。我甚至以為,只有做了母親的女子,才能把這個角色演好演準(zhǔn),演到感人!
1990年,聲勢浩大的全國歌劇觀摩演出在株洲舉行,我因《從前有座山》一劇而識株洲歌舞劇團。那個戲,在那次匯演中,就是一座“山”,一座歌劇藝術(shù)之山。當(dāng)時,我坐在一排,作曲家劉振球兼任指揮,劇終時的掌聲剛剛響起,我已激動不已地握住他的手。張林枝,也因此與我結(jié)識,成為好友。二十多年過去,聞株洲重擎歌劇旗,我興奮;聞劉振球因病無法親自創(chuàng)作,我惋惜;聞張林枝率弟子聯(lián)手編劇,我欣慰。更覺有趣的是,當(dāng)年的歌舞劇團,現(xiàn)在易名株洲戲劇傳承中心;當(dāng)年在“山”下打追光的人,竟成了今天為中心掌舵的肖鴻斌董事長。這個傳承,傳得好,真好!