當(dāng)我走進(jìn)劇場不久，看到繆伯英肩挎著藍(lán)色印花包袱，手提著鞋，打著赤腳跑上舞臺，活潑地唱著“城里的哥哥莫笑我，我打赤腳好得多，上山挑得千斤擔(dān)，下水摸得泥鰍和田螺”時，一個風(fēng)風(fēng)火火的湘妹子生動形象，立刻映入眼簾。輕快流轉(zhuǎn)的唱段，將戲劇主角豆蔻少女伶俐，機(jī)智的性格特點，躍然而出。我這個湖南人，很快被生動精彩的人物形象，吸引住了。接著，我掃視全場，每個觀眾都沉浸在“四歌”的情節(jié)之中，濃郁的湖南風(fēng)味的曲調(diào)，形象地演繹了事業(yè)之戀、夫妻之戀、兒女之戀的家國情懷。大家無不為之動容。我認(rèn)為：問渠哪得清如許？為有源頭活水來。株洲市戲劇傳承中心向廣大觀眾奉獻(xiàn)如此精美的藝術(shù)大餐，完全是想群眾之所想，深入群眾，扎根生活的結(jié)果。
據(jù)了解，國家一級編劇張林枝女士，為了《英·雄》劇本的創(chuàng)作，曾到長沙、炎陵、上海等多地多次采風(fēng)，并七易其稿；在深厚的生活基礎(chǔ)之上，創(chuàng)作時才有如此神來之筆。各種情節(jié)表明，戲劇演出的成功，首先是劇本的成功；沒有好劇本，那只會是無水之源，無本之木。尊敬的張編劇，她象以前創(chuàng)作《從前有座山》、《紅藤草》等戲劇一樣，認(rèn)真構(gòu)思《初戀·俚歌》等四幕，將親情、湘韻家事融入情節(jié)發(fā)展之中，不斷升華人物的崇高品質(zhì)，讓觀眾在家國情懷中，感受形象魅力。《英·雄》的成功，在某種程度上說，是語言表達(dá)的結(jié)果，編劇在這方面，沒少下功夫，如何抒寫俚歌、灑歌、離歌、悲歌？是新的課題，也是創(chuàng)作的難點。圍繞“初戀”“熱戀”“苦戀”“生死戀”的語言特色，久久琢磨了一字一句?，F(xiàn)在，這些問題化解了，因為她在群眾生活中，吸取了養(yǎng)料；在群眾語言中，獲得了精華。
我不會品評戲劇，只了解到株洲市戲劇傳承中心錘煉出的精品《英·雄》，是受廣大市民歡迎的集體智慧的結(jié)晶。我是湖南工業(yè)大學(xué)一位退休教師，在全校近四萬師生分批組織觀看《英·雄》后，聽到座會上的好評，走出劇院的贊許，有很多很多。音樂學(xué)院一位副教授說：“這是一部十分感人，十分到位的原創(chuàng)民族歌劇。為什么這么精彩？從她的音樂特色，我最能體悟到這一點”。兩位分別來自新疆和廣東的大三學(xué)生告訴我：“我們看了《英·雄》，至少有三個‘沒想到’：一是沒想到全國著名歌手王麗達(dá)，家鄉(xiāng)就在湖南株洲；二是沒想到，在株洲這個非省會城市，能有《英·雄》這樣的文化精品；三是沒想到，株洲人如此萬人空巷地喜愛歌劇。株洲真是文化厚重的動力之都”！
有人問：由家鄉(xiāng)名角放歌家鄉(xiāng)的往事，為什感到貼心的親切？這種合情合理的情節(jié)中，為什么最能讓觀眾回顧歷史、珍惜當(dāng)今、展望美好未來？原來這一切，得益于著名總導(dǎo)演黃定山先生恰到好處的部署。值得提及的是，黃導(dǎo)很善于將革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合，使戲劇達(dá)到感染觀眾、啟發(fā)觀眾的目的。例如，第二幕中夫妻二人男女聲二重唱這場戲的安排，唱出了美好的愛情，升溫了戲劇的情感，深深感動了每一個觀眾。離開湖南38年后，又成功導(dǎo)演湖南本土作品的黃導(dǎo)，真不愧為熱愛湖湘文化的模范戲劇教育家。我們?yōu)樗膱?zhí)導(dǎo)，感到榮幸和幸福。
是呀，源于生活的佳作，又回歸到生活之中。年愈七十的我，完全相信，在習(xí)近平總書記關(guān)于“努力為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”一系列指示指引下，株洲市戲劇傳承中心在今后，一定能向全市、全省、全國人民交出更美好的戲劇答卷！因為“問渠哪得清如許？為有源頭活水來?！泵褡甯鑴∮纻鞒?，經(jīng)典之作放異彩！
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