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 8月2日晚上觀看了株洲市戲劇傳承中心創(chuàng)作演出的民族歌劇《英·雄》，我不由得為我們株洲能夠創(chuàng)作出這么優(yōu)秀的歌劇而感到驕傲、自豪?？v觀何孟雄烈士與繆伯英烈士短暫的一生，有太多的光輝事跡值得被搬上舞臺，為廣大人民知曉和傳頌。然而由于歌劇受到場景少、節(jié)奏慢等局限，無法在兩小時的時間內(nèi)展示過多的內(nèi)容，只能選取一條主線進(jìn)行深描、其余的支線作為烘托。本劇選取的主線就是“愛情”。從《初戀·俚歌》的青澀到《熱戀·酒歌》的燃情；從《苦戀·離歌》的酸楚到《生死戀·長歌》的悲壯，其間的每一個唱段都恰到好處地契合了當(dāng)時的情境；曲譜和歌詞的編寫，幾乎找不出半點瑕疵，不愧為被文化部列為“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”九部重點扶持劇目之一。

舞臺的布景設(shè)計也是頗具匠心，從開幕時氣勢恢宏的石墻浮雕，到每一幕的場景，都是由兩個鏤空的高臺旋轉(zhuǎn)，配合投影切換完成。我個人印象最深刻的是其中兩段：一是五卅慘案中模擬機(jī)槍火線的射燈，晃得人心驚膽戰(zhàn)，滋滋嘎嘎的音效、背景板上潑血般的畫面，繪下了中華民族反對帝國主義流血斗爭史上轟轟烈烈的一頁。二是繆伯英因革命工作需要，不得不離開尚在襁褓中的孩子。舞臺這一幕是清冷的淡藍(lán)色調(diào)子，空曠的堂屋，搖籃里霜白的小棉被，繆伯英扮演者王麗達(dá)依依惜別的唱腔，讓我這個沒有類似經(jīng)歷的觀眾也能切身感受到那種取舍兩難的心情。

時代在前進(jìn)，我們的歌劇也需要與時俱進(jìn)。一部好的紅色歌劇，除了要能打動中老年人，勾起他們對曾經(jīng)崢嶸歲月的追憶與懷念之外，也要契合年輕人的審美，使他們的思緒更容易融入到那個熱血沸騰、波瀾壯闊的史詩年代，點燃他們心中對祖國的熱愛、對逝去英雄們的敬意，珍惜眼前的一切，放眼更加美好的未來。

另外，我建議最后一幕用上全息投影，以增加視覺震撼效果，讓“英·雄”夫婦的形象進(jìn)一步深入觀眾們的心中。對于這一幕，我的設(shè)定是這樣的：何孟雄烈士在英勇就義的剎那，舞臺全暗，只留一束追光打在他倒地的身軀上，他努力地抬起頭，伸出一只手，向著舞臺左側(cè)的布景臺。與此同時，全息投影播放出身穿學(xué)生棉袍的青年何孟雄從他身上坐起并緩緩站立，布景臺旋轉(zhuǎn)到圖書館場景，學(xué)生裝束的繆伯英背靠欄桿站在樓梯頂?shù)钠脚_上。這時燈光漸亮，繆伯英轉(zhuǎn)過身，拾級而下，兩人相對而行，在舞臺黃金分割位相遇，四手相握，唱出最后一個唱段，然后相攜走向舞臺后面，那里投影一扇大門，大門緩緩打開，明媚的陽光照射進(jìn)來，空中飄起白色的花瓣，還有飛來的白鴿（象征和平），兩人的背影漸淡，和陽光融為一體。這一段的音樂，我覺得最好是用音色平緩綿長的古箏，配合清脆靈動的三角鐵，營造出清新平和的意境，并酌情加入琵琶或者二胡等帶有悲情色彩的元素。